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    不是大ip演員全新人 《無心法師》為什么能樂成?

    《無心法師》劇照,張若昀扮演張顯宗,陳瑤扮演岳綺羅

    《無心法師》劇照,張若昀扮演張顯宗,陳瑤扮演岳綺羅

    《無心法師3》海報

    《無心法師3》海報

    無心勸解不要吃野味,此刻看還很應景

    無心勸解不要吃野味,此刻看還很應景

      原問題:《無心法師3》:食之無味,棄之痛惜

      文/西醬

      假如四五年前就存眷網劇,必然知道全新人聲勢出演而得到高口碑的《無心法師》。這部劇由《步步驚心》《仙劍奇俠傳》的出品方唐人影視建造,主演韓東君[微博]、金晨[微博]、陳瑤[微博]、張若昀[微博]其時都是新人,題材也異常新穎,定位是民國奇幻劇。主角無心是沒有意臟,不老不死的法師,在民國軍閥紛爭配景下與各類魔鬼斗智斗勇。

      聽起來這個設定懸浮鬼扯,難以和質感劇集接洽在一路,但唐人硬是憑簡樸儉樸的服道化,強盛的腳本功力,幾位新人演員雖稚嫩卻足夠真誠的演出,布滿商人氣味的故事劇情,讓這部劇在豆瓣拿到8.3分。在“反派招人疼”系列中,陳瑤扮演的岳綺羅絕對有一席之地,聞名臺詞“張顯宗我牙疼”就來自她。

      主演們其后的成長也側面印證了這部劇的樂成。張顯宗飾演者張若昀現在已是高分國劇《慶余年》男一號,陳瑤、金晨、韓東君、王彥霖[微博]雖紅不至流量級,但都已是被承認的演員。

      跟著口碑樂成大爆,“無心系列”被唐人開拓為可一連IP,影戲和網劇續集隨之跟上。影戲還沒上映,網劇已經走到了第三部。假如說,第二部仍然注重細節服道化,但由于蘇桃的插手讓劇情變得冗長無趣,沒有頭緒,那第三部觀感則是清淡的流水線網劇,趕進度沒深度的單位故事。再打開比擬第一部,令人嘆息無法信托這是統一個系列產品。

      《無心法師3》的故事將配景整體從民國倒推至唐朝時期,報告了還在唐朝的無心已然活了很多年,在趁便捉妖的事變下但求一死,竣事不老不死西西弗斯般的運氣。通過第一案,牽出了陪弟弟柳玄鵠(陳瑤 飾)上京趕考的少女柳青鸞(陳瑤 飾),開啟唐朝捉妖小隊2-3集一單位的破案劇情。

      著實該劇有網文原著,原著中從未偶然刻線穿越回唐朝時期,對付無心這一設定來說,民國動蕩配景的換取是大喪失。

      第一部為什么樂成?拋開腳本演員這些硬件前提,民國的氣氛無疑是加分項,開篇即是民不聊生的凄涼配景下,流離的無心碰著了糊口艱巨的底層黎民月牙,倆人衣衫襤褸找吃找住,最后在代表著其時頭角崢嶸的軍閥府邸中,第一次驚悚捉妖。

      又在代表著高級黎民的老板家中第二次捉妖,點化“別吃野味”。

      正是由于社會動蕩,民生冷落,衙門污糟,軍閥紊亂,貧富差距大到魔幻,才讓無心的捉妖頗有些民間傳怪杰物感。濁世里傳怪杰物流浪流離,和超等好漢流浪一樣,是觀眾不由得看下去的痛點,加上低配《聊齋》詭異感的故事,讓整部劇集看起來立體飽滿。濁世的社會非凡性中和了“無心”設定的奇幻感,,把原來懸浮的想象拉回到了地面,部門消解了奇幻的“假”和“暴躁”感。

      第二部固然沒有放棄社會動蕩的濁世配景,但傳怪杰物流浪不敷,感情過剩,按頭和女孩蘇桃太多感性時候,其實大忌,有溫度的意思不是自我糾結,口碑崩裂絕不冤枉。

      雖然了,唐朝設定并非不能走好奇幻,《妖貓傳》雖有爭議,但其在詭異空氣的造勢上絕不惜嗇。民俗開放,經濟繁榮,社交頻仍,在唐朝綺麗打扮妝容下捕獲奇特變亂,本來也能有點別樣味道,且唐人作為曾出過《仙劍奇俠傳》的建造公司,對古裝劇拍攝有必然的上風。但《無心法師3》卻選擇甩掉本來這一系列大部門好牌。

      雖處唐朝末期,但可從劇中看到街景繁榮,有小人戲看,有小買賣做,無心的耳目尚上蒼任意廉價藥丸也能賣到被圍住。

      高飽和濾鏡讓氣氛更輕松,但也更便宜直白,絲毫沒有懸疑驚悚感。而開場無心對猴妖的追逐戲和房頂撞炮年華更敏捷為整部劇奠基基調:輕松風趣的奇幻劇。輕松風趣直白是常見古裝小劇基調,用以滿意“觀眾累了一天躺下來就想無腦追劇哈哈一笑”的需求,這個基調并非弱點,但要看用在什么題材上。無心法師本就破案捉妖擒鬼系列,這時搭配上申辯玩笑基調,整部劇立馬呈現一種胡編亂造的隨意感。

      二是腳色性格套路化。無心是民間傳怪杰物設定,第一部里話不多的流離法師,脫手鋒利懂民氣,罷手溫順體諒人,經驗幾世滄桑后仍然真誠。但第三部的無心,拋開演出者韓東君自己變革,其腳色性格就顯暴露油膩感,和猴妖的對話,與尚上蒼老巨細弟般的相關,整皎潔皙的全套白色古裝,雙手一背,筆者也和柳青鸞發出溝通疑問,“哪來的方外之人云云不三不四?”無心顯然像個吊兒郎當的江湖術士。更毋說,到了第三部,韓東君雖照舊有肩寬背闊的身段,但確實長了幾歲,油嘴滑舌并不行愛,已經釀成扣分項。

      終于熬成官配的陳瑤還算有些出彩,一人扮演姐姐柳青鸞弟弟柳玄鵠兩個腳色。除了開始時的隱秘感,后期柳青鸞的腳色落入溫柔賢惠的大戶小姐的套路,弟弟柳玄鵠則始終是帶有少年傲氣的詩人。對付陳瑤來講,分飾男女腳色是演技的挑釁,但痛惜的是,陳瑤在岳綺羅這一腳色里揭示的靈氣在這兩個腳色身上都未能到達,女扮男耗損了她自己應有的靈動感,性格相似的姐弟也沒有演技驚艷感,還不如她在第二部中只演男性小丁貓。換頭技能前進,敞開衣服的柳玄鵠其實違和感嚴峻。

      無心系列簡直和陳瑤分不開,這部無心和柳青鸞的感情戲被作為看點就可知,唐人大白陳瑤的重要性,岳綺羅是第一部代表人物,但在后續示意中,陳瑤再沒有亮眼過岳綺羅的示意,是唐人要面臨和思索棄取的題目。

      在捉妖小組中,尚上蒼和弟弟柳玄鵠只是作為成果性腳色呈現,除了講出臺詞敦促劇情,并未完成任何塑造人物的使命。

      《無心法師3》是單位劇模式,兩三集一個案子。說是破案,但現實和推理險些沒啥相關,破案根基靠開眼和妖氣,趕進度的粗拙水平較量嚴峻。

      第一案“文房四寶案”,一詩人因拒絕富家后輩代考要求,而被反鞭撻死,詩人的先生是書中一妖,為了給門生報仇,殺了與此事相干的幾名詩人。在經驗了屢次無厘頭的兇案現場后,無心逼出妖身自己。但個中進程,是操作了現場還原法,但為何要比及最后一次見到埋尸兇手,才逼他說出實情?顯著已發明蹊蹺,而且兇手也并非妖邪,沒有還手手段。這位埋尸兇手由牛駿峰[微博]飾演,在綜藝上我們曾見到他的潛力,但在此故弄玄虛氣氛下,只能為他痛惜。

      第二案“編劇代寫案”,全力的唐朝小編劇支付殺人的價錢寫出好腳本,被無良販子免費拿走簽名他人,絕望之下自殺身亡,深愛編劇的女妖大發雷霆處罰全部霸凌過他的人。這個案子更無厘頭,舞臺上的演出好像一開始被妖邪節制,驚悚氣氛很足,但還沒開始處罰,妖邪就主動現身講故事。故事也影射了今朝編劇剽竊等近況,并切磋霸凌導致對方衰亡是否要包袱責任的議題,看得出編劇設法。但議題自己卻沒施展,只通過幾分鐘回放快速講完究竟,無心就開啟說教模式,幾句話后妖孽就幡然悔過了?“公平自在民氣”一句話就對這一議題下告終論。反派太弱使捉妖自己失去意義。

      后續其他案件又扳連到幫派斗爭,皇宮秘案,計劃自己并沒錯,但細節其實經不起當真看,臺詞和劇情信息量低,反派人物浮于外貌,故事竣事經常給人以不知道本身看了什么的空心感。

      單位劇簡直在深度上不及長線懸疑,但這并不是質感低落的緣故起因。反觀第一部,同樣是單位情勢,無心的重點也不在破案,但讓觀眾成為自來水的,不只是無心面臨妖邪時的勇氣和公理感,亦有對反派腳色的全心計劃,沒有哪個反派是幾句話就能被說服降服信服的,之以是成為妖邪,就是由于心有執念,岳綺羅就是最好的例子,一個反派人氣云云高,是一部劇當真塑造腳色的最佳例證。

      沒有了質感,《無心法師3》猶如流水線作品,看看可以,總有老粉與受眾,老本能吃,但其實食之無味,棄之痛惜。

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